八旬紫砂壺藝人倪順生：相伴六十多年的傳承記憶

對珍貴的紫砂壺，你了解多少?在愛茶人眼中，它是能留住好茶原味的寵兒;在收藏界看來，由于兼具實用性和藝術(shù)性，它也備受青睞。而對紫砂壺藝人、江蘇省工藝美術(shù)大師倪順生來說，制作紫砂壺，卻是相伴一生的事業(yè)。從他正式學(xué)藝開始，到現(xiàn)在已經(jīng)過去了六十多年光陰。

倪順生的得意之作“甜椒套壺”。 

紫砂世家走出的小學(xué)徒

1938年，倪順生出生在宜興一個紫砂壺陶藝世家。其母邵寶琴為清代名人俞國良養(yǎng)女，得其親授紫砂技藝以“錫山俞傳”壺藝遠(yuǎn)近聞名。對他來說，滿屋的紫砂泥、雕刻工具……都是再尋常不過的事情。

所以，每每放學(xué)回家，倪順生都會拿起小榔頭，幫著家里“錘泥”：那些紫砂原料，只有錘得有了粘性后才能做壺。他一直都記得，那會家里很窮，父親開著小作坊，自己做紫砂壺賣。

在家庭影響下，長大后的倪順生幾乎沒有任何懸念地進(jìn)入紫砂壺陶藝領(lǐng)域，隨父母進(jìn)入當(dāng)時的宜興蜀山陶業(yè)合作社，成為第一批紫砂藝徒。在朱可心等紫砂名家的指點下，他逐漸掌握了紫砂手工技藝的要領(lǐng)，開始嶄露頭角。

此前，倪順生在制作紫砂壺。 

“小時候嘛，對紫砂技藝啊、傳承啊，沒有太多概念。”大概從上世紀(jì)八十年代起，倪順生開始憑借紫砂作品拿下一個又一個獎項，其作品亦被博物館收藏。回憶起往事，他臉上帶著一點憨厚的笑容，“我就是想，怎么把這門手藝做好”。

那些技藝到底難在哪兒？

說著容易，但紫砂壺制作技藝其實很難。倪順生舉了個例子：看上去挺簡單的一把壺，很可能一兩年才能做完;如果要出難得一見的精品，做個十年八年都不算什么。

“先打泥片、泥條，做出壺的基本器型，然后加上壺嘴、壺把等，這叫‘素壺’。”倪順生說，紫砂技藝是“做加法”，如果想把做出一把“花壺”，就得另外用紫砂原料做紋飾，小心翼翼粘上去。

這些紋飾能有多細(xì)致?一把“云龍壺”，龍身上的鱗片都雕了出來;一把“福鼠葡萄球壺”，葉子的脈絡(luò)亦清晰可見。除了常見的紫紅色，紫砂壺原料還有黃、綠等等，想搭配好，也是一門不小的學(xué)問。

7月28日倪順生作品展上，其傳人制作的紫砂壺也一同展出，造型十分精美。 

“而且，整個過程中，紫砂泥的濕度、紋飾和壺身的配色等都要十分講究。”倪順生解釋，等晾干后就可以燒制了。但并不意味著大功告成，“胚里的毛病不容易看出來，一燒就裂“。

燒好了，還得用一種非常細(xì)膩的砂紙打磨壺身，讓觸感更加光滑。倪順生說，紫砂藝人用到的工具非常多，很多小工具都是自制的，“每做一把壺，都像是在做一件藝術(shù)品。紫砂壺值錢，主要是在做工上”。

八十歲感言：紫砂壺能做還是要做

紫砂壺做多了，倪順生琢磨，除了傳統(tǒng)圖案，壺身還能不能有一些其他裝飾或者變化呢?

倪順生制作的其他紫砂作品。 

他在生活中尋找靈感。有時候和大家一起出去采風(fēng)，別人看風(fēng)景，倪順生注意的卻是路邊的花花草草，甚至一些不起眼的細(xì)節(jié)：樹干有沒有結(jié)疤?它的走勢如何?樹葉是什么樣的紋路?天牛、蝴蝶，能不能雕到紫砂壺上去?

“我一直對樹樁感興趣，想把紫砂壺做成相似造型。”倪順生還嘗試把紫砂制作技藝推廣到其他領(lǐng)域，“我制作了紫砂的壽桃壁瓶裝飾品、文房四寶，還想看看能不能做餐具”。

一些人驚訝于他的創(chuàng)造力。對此，倪順生挺自豪地說：“紫砂手藝人里頭，在作品創(chuàng)新這方面，我還是有點小名氣的”。

7月28日展覽現(xiàn)場，倪順生(前排中間)與親友合影。 

今年7月，家里人為倪順生在北京辦了一個小小的展覽，除了他的經(jīng)典之作外，其傳人倪建軍、甘露等的作品也隨之展出。

“我已經(jīng)八十歲，到這個年齡，做一把壺?zé)鰜頉]毛病，很開心的。”看著精美的紫砂壺，倪順生臉上有了掩飾不住的笑容，“紫砂壺能做還是要做，做一天就算一天。”。

標(biāo)簽： 紫砂壺 倪順生