《不惑之旅》“套路”名著遭吐槽

由陳建斌、梅婷、涂松巖、劉威葳、于明加等人主演的《不惑之旅》正在浙江衛(wèi)視播出。這部都市情感劇用經(jīng)典文學(xué)名著打底，男女主角配以優(yōu)秀的實(shí)力派演員，最終卻呈現(xiàn)出一種不倫不類的套路感。

《不惑之旅》講述了一個(gè)家庭女教師和男雇主相識(shí)相愛的故事。梅婷飾演的女教師簡(jiǎn)單原是重慶奉節(jié)的優(yōu)秀中學(xué)語文老師，為了跟相戀多年的男友馮春生(涂松巖飾)完婚，辭職來到人海茫茫的北京，找了一份家教工作。陳建斌飾演的馬列文是簡(jiǎn)單的雇主，他人到中年事業(yè)有成，可家中卻有一個(gè)患有躁郁癥的妻子、一個(gè)癱瘓的女兒，他自己還患有間歇性發(fā)作的眼疾。

劇中的男女主角，一位是圖書出版集團(tuán)總裁，在時(shí)代大潮的激烈沖擊下，他力排眾議堅(jiān)持為實(shí)體書店留有一隅;一位是選擇為愛“北漂”的城鎮(zhèn)教師，卻因男友的背叛而進(jìn)退兩難，原本處于不同人生軌道的兩個(gè)人，在事業(yè)與情感的“至暗”時(shí)刻相遇，又在彼此了解后并肩前行。《不惑之旅》對(duì)婚戀家庭、創(chuàng)業(yè)守業(yè)、女性視角、代際關(guān)系等問題都有所涉及。

本劇的一大特點(diǎn)還在于對(duì)《復(fù)活》《人生的枷鎖》《紅與黑》等經(jīng)典文學(xué)名著的“深度植入”，作為男主角馬列文最鐘愛的一部作品，托爾斯泰長(zhǎng)篇小說《安娜·卡列尼娜》中一個(gè)重要角色的名字就叫做“列文”，這一細(xì)節(jié)或也預(yù)示著他將在生活的變局中大膽探求出路。女主簡(jiǎn)單也是人如其名，不貪求物質(zhì)，不戀慕喧囂，只追求豐沛的精神世界和內(nèi)心的恬淡安然。

該劇制片人表示，男女主角不浮不躁又直面生活的處世方式恰似當(dāng)下浮躁空氣中的一股清流，“希望給觀眾和市場(chǎng)都能帶一些去同質(zhì)化的新鮮感。”

此外，《不惑之旅》男女主角與演員具有一定適配度，陳建斌與梅婷的對(duì)手戲化學(xué)反應(yīng)不斷，馬列文在霸氣背后的善意和通透，簡(jiǎn)單的拿得起、放得下，都被詮釋得有一定說服力。對(duì)于《不惑之旅》，觀眾對(duì)陳建斌和梅婷的演技給予好評(píng)，認(rèn)為二人的搭檔有“CP感”，尤其梅婷身上有一種與角色相匹配的力量感。不過也有人覺得，梅婷與陳建斌的年齡偏大，不適合劇中角色的年齡設(shè)定。

雖然《不惑之旅》敘事流暢，主要演員演技在線，但呈現(xiàn)效果卻不盡如人意。文學(xué)名著《簡(jiǎn)·愛》小說中的女主人公簡(jiǎn)·愛之所以能成為不朽的藝術(shù)形象，是在特定時(shí)期特定環(huán)境下時(shí)代精神的反映。將這個(gè)100多年前霸道總裁愛上鄉(xiāng)鎮(zhèn)女教師的外國故事移植到當(dāng)下的北京，一定會(huì)水土不服，而這個(gè)問題《不惑之旅》似乎沒有很好地解決。電視劇開篇，首先撲面而來的就是家庭場(chǎng)景、職業(yè)場(chǎng)景里的違和感，使得劇中角色缺乏足夠的說服力。劇中，對(duì)國外經(jīng)典名著情節(jié)橋段的復(fù)現(xiàn)也成為另一種形式的套路化創(chuàng)作。

與近年的都市劇作品相比，《不惑之旅》的人物設(shè)定也是欠缺共鳴的。來自重慶奉節(jié)鄉(xiāng)鎮(zhèn)學(xué)校的女主角簡(jiǎn)單，用她不同于都市人的簡(jiǎn)單質(zhì)樸打動(dòng)了男主角，但對(duì)于真正在大都市中奮力打拼的青年男女來說，這位女主身上自然天成的自立自強(qiáng)人格和理想化色彩反而是具有懸浮感的，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的人物際遇和掙扎就難以讓觀眾充分代入，用這樣的角色來敘說都市人內(nèi)心的惑與不惑，其實(shí)還不如涂松巖飾演的“鳳凰男”馮春生來得真切。

《不惑之旅》播出幾集，劇情引發(fā)了一些吐槽之聲。有網(wǎng)友表示，故事開篇好像是“低劣版”《情書》，中間又開始了“中年狗血版”《簡(jiǎn)·愛》，這種將名著搬過來，再塞進(jìn)去一點(diǎn)社會(huì)熱點(diǎn)話題就成為一部劇的“套路”，顯然讓人覺得過于刻板。(北京晚報(bào)記者 邱偉)

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